良渚文化玉器的制作工艺较前取得了长足进步，石英砂已被广泛应用，考古工作者在寺墩良渚文化墓中以发现可以琢玉的石英砂，管钻法已普遍运用到钻孔技术中，在良渚文化墓中就曾发现有管钻剩下的棕芯。
良渚先民在治玉技术上普遍采用砂解法，即用砂和水加解玉工具通过摩擦来切割玉料。从玉器留下的痕迹观察，当时以片状硬性物件作直线运动为特征的领切割和以炫状硬性物件作弧形运动为特征的线切割两种方法相结合，运用于玉器的镂空。
玉器上细密的阴线花纹，主要是用手在玉器上直接雕刻细若游丝的阴线，旺旺由若干条划迹拼组而成。玉器雕成后，表面还要打磨光滑，到光可鉴人的效果。
良渚文化的琢玉技术代表了新石器时代用玉工艺的最高水平。良渚文化玉器制作精致的玉璧表面光滑，边沿和孔径规整，很少留下旋钻痕迹。玉琮、玉环、玉镯等立体器型造型严谨、规格化。
这时琮、璧等大型玉器的孔璧上留有旋螺纹或垂直的台阶痕迹，这往往主要是因为玉质坚硬对工具不断磨损以及钻孔时对位不准造成的。此时很可能已出现了旋转性的原始砣具。
良渚文化玉器中，制作最精美的当属玉琮以及冠形饰。不仅规格严整，而且雕琢纹饰精细。
良渚文化玉器的器型和纹饰都与原始的神灵崇拜有关，最大的特点是器身大都装饰繁复的纹样，而雕琢技法和雕琢内容更具特色。最能反映良渚琢玉的是形式多样、数量众多而又高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画，尤其是良渚文化的象征——人神兽合体的神徽，用细密的阴刻线纹琢出。极为复杂的图案浓缩到仅有指甲盖大小的浮雕面上，借助放大镜仔细观察也要很吃力才能看清。
良渚文化玉器中有镂空雕刻的玉雕、玉冠饰，还采用了镶嵌松石等装饰手法。
良渚玉器的琢制，综合运用了镂空、透雕、浮雕及阴刻线等多种技法，特别擅长“阴刻线”与“剔地浅浮雕”，或两者的结合，并逐步形成了独立的琢玉艺术风格。图案整体结构由主体纹、装饰纹、地纹三个层次组成。不到一毫米宽度的阴刻线，竟由四五条细若游丝的细线组成，堪称鬼斧神工。线刻底纹图案，细密均布，颇富装饰性。
