琴码是二胡上一个非常重要的配件。 她的作用是要把琴弦的震动传导到琴筒上，让琴筒产生谐振，发出声音。这个码子的传导好不好，直接影响二胡的音质。可以说琴码是除琴筒和蛇皮之外，对二胡影响最大的配件。正是由于码子的作用大，小提琴人称码子为提琴的心脏。我们二胡人也有一句老话，一个码子半把琴，古人的经验告诉我们：码子对琴的音色影响很大。很多演奏家都有自己特制的琴码，演奏家们的对琴码的选用，并没有那么随便，弄个油煎码装上就开拉。
因此所谓“极品码”，不仅仅是一个传说。
作为琴码在很多弦乐器上都有。一个好的小提琴琴码，动者几百，可见小提琴的演奏家们也是非常重视琴码的。
无论小提琴码还是二胡码，其材质基本上都是木质的。实验表明，天然的材料往往更能够发出好的声音。所以木头是制作二胡琴码最好材质，也是目前最常用的材质。而不同材质的木头制作的琴码会让二胡发出的不同声音。在同一把二胡上，琴码形制一样的情况下，相对来说，木质越坚硬，音量越大，音质越明亮，木质越松软，音质越浑厚，音量越小。因此大家可以根据二胡的自身特点来选。
例如：松木、 老松节、色木的木质是偏软的，老红木、紫檀木、阴沉木是偏硬的。如果你的二胡是新琴，声音尖锐明亮，老松节的码子相对更适合一些。反而如果是老琴，琴皮还有些松，则老红木和阴沉木更适合一些。
一般厂家配送的油煎码， 是用普通的、相对较软的白木，在石蜡油中煎煮，使其增加硬度。因此它软硬相对适中，一款通配型的琴码，适用性比较强。缺点比较容易损坏，音质缺少特点。
从形制上看，一般底越大，音量就越小，音质越浑厚一些。越瘦音量就越大，音质就越明亮一些。
因此选琴码，就需要选择不同材质，不同形状和大小的琴码来适配我们的琴。
有时候我们拉不同的曲子也是需要选择不同的码子。例如象二泉映月等传统曲目，松节的或底大一些的更为合适。而紫檀、红木、阴沉木，则适合现代曲目、移植的乐曲。
二胡码的制作上也是有讲究的：二胡底大小要多少、高度要多少，坡度要多少，弦槽要多宽、码孔要多大，是需要多年的制作经验才能够很好把握，掌握其中的平衡。
因此小琴码中有大学问，需要二胡同仁们不断探索，不断改进二胡的缺陷。彭曙光老师可以说是二胡琴码的开拓者，被很多演奏家誉为中国琴码王。彭老师从70年代就开始制作琴码，几十年的制作经验，让彭老师的码子称得上二胡码中的极品。
当然影响二胡的音质因素除了琴码外还有很多因素，且每把琴的情况也有所不同。因此需要使用不同的琴码进行调试，选择合适的二胡码子。我们不能够因二胡自身的质量原因和自身演奏技术不足造成的音质差，寄希望让二胡码子来帮你彻底解决。
